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An ART blog not for everyone...
ART seems to be more like the huge compost pile in my garden than the sterile infant ward, where I actually was born. Trying to survive as an artist, many drowned in the juice of their own feelings. Certainly one cannot study art. As well there is no one who understands all this stuff. History is written by its victors just like art-history. And so these strange inconsistencies arise: If one makes an excursion to the moon and chokes on all this ugly moon dust... Fortunately, I have not studied art the purest form of utter absurdity. I trust no one since childhood. A freshly-whitened panel seems suspicious to me. If I cannot stop myself and start painting, it becomes more and more difficult. In order not to lose the upper hand, I go back step by step... Sometimes I defiantly refuse painting, maybe for weeks or even for a year, to starve out all these crazy thoughts. And the whole time I rack my brain, whether they have already starved... When I finally resign after a long time and take up a paint-brush, so that it will not rot in the wash water: Then suddenly they are back, these unspeakable thoughts...
The Closed Gallery has opened...
Excuse me the gallery is still a construction site, the craftsmen have not left yet and it's going haywire...
Closed Gallery is a historical art concept from 1969, the year of the first moon-landing. I never was on the moon, I stayed on the floor, but by now I am forced to participate in this dubious art concept, undetermined powers are forcing me? The restrictions are crazy at least overdone, there is no need to close everything! In response I founded my own gallery: "The Closed Gallery", which is open now. But in my case it’s more like an asylum. By having everything closed, the asylum is one that expands worldwide. There's not much to see in a closed asylum, so you won't see much in this gallery. I really feel sorry for you as the audience, there's not much you can do except hang such a strange thing, “carnival-mask” in front of your nose and ignore everything. You think that you are protected, maybe from moon-dust, but not from a virus. Of course you will die soon, physically or at least from boredom, God bless you...
History
Closed Gallery is a 1969 piece consisting of three invitations to gallery shows in Amsterdam, Turin, and Los Angeles printed on simple white cards. They informed the recipients that during the exhibition, the gallery would be closed. “It’s the purest form of this notion of what the physicality of art is and what art is really all about. One doesn’t need to even have the gallery space", said David Platzker, who sent out numerous announcement cards worldwide, each saying simply “During the exhibition the gallery will be closed”. “I got permission from Robert [Barry] to do the show,” Platzker said. “I asked him if he would lend me copies of the three prior announcement cards and he said, ‘Why would you want them? There is no show. I don’t want people to come to the gallery because the gallery is closed.’
Source Wikipedia
Closed Gallery is a 1969 piece consisting of three invitations to gallery shows in Amsterdam, Turin, and Los Angeles printed on simple white cards. They informed the recipients that during the exhibition, the gallery would be closed. “It’s the purest form of this notion of what the physicality of art is and what art is really all about. One doesn’t need to even have the gallery space", said David Platzker, who sent out numerous announcement cards worldwide, each saying simply “During the exhibition the gallery will be closed”. “I got permission from Robert [Barry] to do the show,” Platzker said. “I asked him if he would lend me copies of the three prior announcement cards and he said, ‘Why would you want them? There is no show. I don’t want people to come to the gallery because the gallery is closed.’
Source Wikipedia
WARNING
Why you should never eat ART with a spoon!
If you wait too long before eating you will not starve,
but you could die of boredom.
When you eat too fast,
you could choke on it.
When you eat too much,
you could ruin your stomach
and cut your teeth even on the Mona Lisa,
it's not on canvas, it's on wood!
And finally, your spoon would be too small
for Michelangelo's David...
but you could die of boredom.
When you eat too fast,
you could choke on it.
When you eat too much,
you could ruin your stomach
and cut your teeth even on the Mona Lisa,
it's not on canvas, it's on wood!
And finally, your spoon would be too small
for Michelangelo's David...
About Automatism
In ART everything seems random, although artists believe to create something with their mind, nevertheless everything happens automatically without anyone being able to follow...
When I started painting, I had something quite big in mind. I was naive, and had the idea that a picture would create itself, in a very automatic way... At first I considered this process of an "Automatic Art" as my invention. But because one cannot reinvent the wheel, inventions are never made by a single person in anyway and in history quite a lot was invented for several times. After this my "invention" relativists quite immensely: In the art movement of "Surrealism" artists like André Breton wrote texts that emerged as by themselves, quasi-automatically, and therefore apparently had no logical context. The group was inspired by Sigmund Freud and psychoanalysis, during this such a situation is set up: By allowing the client to talk to himself, perhaps without reason or intention on the couch, it would be possible, according to Freud, to enter his innermost secret… Much in history of art is just a resumption of an idea that someone else had previously thought. In this light, the claim of the so-called modernism was a much too high, perhaps even a little arrogant. The painter Wassily Kandinsky is not the inventor of "abstract painting", it was of course already invented before, because the word abstract did already exist. Every ornament is abstract, even the Stone Age knew abstract ornaments on everyday objects, so it was of course bold to proclaim himself the inventor of "Abstract Art".
Intellectual circles where art was discussed was numerous in history, and each generation of artists tried to steal the thunder from their predecessors. In this way, art has seen its expansion, and ugliness has been declared beautiful or vice versa. The principle is simple, if the ordinary art and culture philistine may declare art a matter of taste, it would become arbitrary, kitsch would be art, vice versa. However, everything would be fine, if there wasn't those rigorous professors which will never allow something like this. Because therefor everyone could be an artists and the professors would be without a job. Josef Beuys, an art professor in Düsseldorf and German action artist, had declared that everyone can be an artist, with the immediately added restriction, an artist in his own way… Since 1980, the term "postmodernism" has been broadly used and widely discussed, but it was not created by Jean-François Lyotard, quoting Wikipedia:
The term postmodern was first used in 1870. John Watkins Chapman suggested "a Postmodern style of painting" as a way to depart from French Impressionism. J. M. Thompson, in his 1914 article in The Hibbert Journal (a quarterly philosophical review), used it to describe changes in attitudes and beliefs in the critique of religion, writing: "The raison d'être of Post-Modernism is to escape from the double-mindedness of Modernism by being thorough in its criticism by extending it to religion as well as theology, to Catholic feeling as well as to Catholic tradition."
After the end of the sixties in the last century everything seemed to be thought, invented, extended, expanded and destroyed, then in the eighties postmodernism was proclaimed, Lyotard just created the theoretical, philosophical concept, others postulated it aloud. Now at this time it had become compelling to find something new, because modernity had overtaken itself and that was not possible according to self-definition. Therefore something else had to come, although nothing was new, as mentioned the term exists since 1870.
To come back to me and my art, until the year 2010, I was busy with this automatic painting style. In this year, however, I suddenly was unable to do this further, psychologically and mentally. Unfortunately this process of automatically painting caused me to be hospitalized in a psychiatric clinic. So this method had come to a peak and also to its abrupt end. The idea was not be spun out further, the technique couldn’t be improved even more. The doctors had imposed a painting ban on me, which I did not follow at first but then I had to comply most possible in anyway. I came to the tragic conclusion that it was senseless to paint even one more picture, certainly the anti-psychotics have contributed to this.
After this dramatic episode, I was focused on improving old paintings I had deemed to be unfinished by over-painting them. The engagement with myself became one that was now directed to the work. Aesthetic standards had to be set, the pictures should be acceptable to a wider audience. Henceforth I painted no longer just for myself, rather a potential viewer was involved in my art world. So my art became a different one almost overnight. Everything that was once sacred to me had lost its meaning. At that point, my previous work was no longer “Surrealism”, but a kind of “Outsider Art” instead. In German-speaking countries, the term "Art Brut" has become established for this, which can be traced back to Jean Dubuffet, which means something like "Raw Art". However, this art movement is not taught at any university, it is just something for outsiders and is therefore not attributed to the actual art. Famous painters was referring to it without being Art Brut artists themselves. Because an art that was created by mentally ill people cannot be taught, it is not created in a studio, and it has no concept. Art theorists had a look at the work of mentally ill people already in the early 19th century, but always questioned whether it was art at all. Later on, Art Brut artists were even shown in museums, but without any art-theoretical accompaniment. The texts for the exhibitions were written mostly by medical doctors. Of course, Art Brut artists never had an idea of what “Art Brut” actually is. They painted or wrote on the basis of an instruction, some had an inner intuition, but they never had any reflection on what they created, or at least a very limited one. Of course, I am not a mentally ill artist, I just have a certain disposition like actually many dealing with art. My way of painting requires a certain kind of reflection. I had read the books of Leo Navratil, who was a doctor in the mental hospital of Gugging, as well as those of Jolande Jacobi, a student of C.G. Jung, she influenced me especially with the book "Vom Bilderreich der Seele", but both was doctors, not art historians.
When I started painting, I had something quite big in mind. I was naive, and had the idea that a picture would create itself, in a very automatic way... At first I considered this process of an "Automatic Art" as my invention. But because one cannot reinvent the wheel, inventions are never made by a single person in anyway and in history quite a lot was invented for several times. After this my "invention" relativists quite immensely: In the art movement of "Surrealism" artists like André Breton wrote texts that emerged as by themselves, quasi-automatically, and therefore apparently had no logical context. The group was inspired by Sigmund Freud and psychoanalysis, during this such a situation is set up: By allowing the client to talk to himself, perhaps without reason or intention on the couch, it would be possible, according to Freud, to enter his innermost secret… Much in history of art is just a resumption of an idea that someone else had previously thought. In this light, the claim of the so-called modernism was a much too high, perhaps even a little arrogant. The painter Wassily Kandinsky is not the inventor of "abstract painting", it was of course already invented before, because the word abstract did already exist. Every ornament is abstract, even the Stone Age knew abstract ornaments on everyday objects, so it was of course bold to proclaim himself the inventor of "Abstract Art".
Intellectual circles where art was discussed was numerous in history, and each generation of artists tried to steal the thunder from their predecessors. In this way, art has seen its expansion, and ugliness has been declared beautiful or vice versa. The principle is simple, if the ordinary art and culture philistine may declare art a matter of taste, it would become arbitrary, kitsch would be art, vice versa. However, everything would be fine, if there wasn't those rigorous professors which will never allow something like this. Because therefor everyone could be an artists and the professors would be without a job. Josef Beuys, an art professor in Düsseldorf and German action artist, had declared that everyone can be an artist, with the immediately added restriction, an artist in his own way… Since 1980, the term "postmodernism" has been broadly used and widely discussed, but it was not created by Jean-François Lyotard, quoting Wikipedia:
The term postmodern was first used in 1870. John Watkins Chapman suggested "a Postmodern style of painting" as a way to depart from French Impressionism. J. M. Thompson, in his 1914 article in The Hibbert Journal (a quarterly philosophical review), used it to describe changes in attitudes and beliefs in the critique of religion, writing: "The raison d'être of Post-Modernism is to escape from the double-mindedness of Modernism by being thorough in its criticism by extending it to religion as well as theology, to Catholic feeling as well as to Catholic tradition."
After the end of the sixties in the last century everything seemed to be thought, invented, extended, expanded and destroyed, then in the eighties postmodernism was proclaimed, Lyotard just created the theoretical, philosophical concept, others postulated it aloud. Now at this time it had become compelling to find something new, because modernity had overtaken itself and that was not possible according to self-definition. Therefore something else had to come, although nothing was new, as mentioned the term exists since 1870.
To come back to me and my art, until the year 2010, I was busy with this automatic painting style. In this year, however, I suddenly was unable to do this further, psychologically and mentally. Unfortunately this process of automatically painting caused me to be hospitalized in a psychiatric clinic. So this method had come to a peak and also to its abrupt end. The idea was not be spun out further, the technique couldn’t be improved even more. The doctors had imposed a painting ban on me, which I did not follow at first but then I had to comply most possible in anyway. I came to the tragic conclusion that it was senseless to paint even one more picture, certainly the anti-psychotics have contributed to this.
After this dramatic episode, I was focused on improving old paintings I had deemed to be unfinished by over-painting them. The engagement with myself became one that was now directed to the work. Aesthetic standards had to be set, the pictures should be acceptable to a wider audience. Henceforth I painted no longer just for myself, rather a potential viewer was involved in my art world. So my art became a different one almost overnight. Everything that was once sacred to me had lost its meaning. At that point, my previous work was no longer “Surrealism”, but a kind of “Outsider Art” instead. In German-speaking countries, the term "Art Brut" has become established for this, which can be traced back to Jean Dubuffet, which means something like "Raw Art". However, this art movement is not taught at any university, it is just something for outsiders and is therefore not attributed to the actual art. Famous painters was referring to it without being Art Brut artists themselves. Because an art that was created by mentally ill people cannot be taught, it is not created in a studio, and it has no concept. Art theorists had a look at the work of mentally ill people already in the early 19th century, but always questioned whether it was art at all. Later on, Art Brut artists were even shown in museums, but without any art-theoretical accompaniment. The texts for the exhibitions were written mostly by medical doctors. Of course, Art Brut artists never had an idea of what “Art Brut” actually is. They painted or wrote on the basis of an instruction, some had an inner intuition, but they never had any reflection on what they created, or at least a very limited one. Of course, I am not a mentally ill artist, I just have a certain disposition like actually many dealing with art. My way of painting requires a certain kind of reflection. I had read the books of Leo Navratil, who was a doctor in the mental hospital of Gugging, as well as those of Jolande Jacobi, a student of C.G. Jung, she influenced me especially with the book "Vom Bilderreich der Seele", but both was doctors, not art historians.
Über Automatismus
In der KUNST scheint alles zufällig, obgleich Künstler glauben etwas mit ihrem Geist zu erschaffen, geschieht dennoch alles automatisch ohne dass irgendjemand folgen kann...
Als ich zu malen begann, hatte ich zwar etwas ganz Großes vor Augen, ich war naiv, aber der Meinung, dass ein Bild sich von selbst schaffen würde, gewissermaßen ganz automatisch. Ich betrachtete dieses Verfahren einer »Automatischen Kunst« zunächst als meine Erfindung. Aber da man das Rad nicht neu erfinden kann, Erfindungen sowieso niemals nur von einer einzelnen Person gemacht werden und etliches in der Geschichte mehrmals erfunden wurde, relativiert sich meine »Erfindung« ganz ungemein: Im »Surrealismus« haben Künstler wie André Breton Texte geschrieben, die wie von selbst, quasi automatisch entstanden und daher scheinbar keinen logischen Zusammenhang hatten. Inspiriert war die Gruppe von Sigmund Freud und der Psychoanalyse, in der ja genau so eine Situation hergestellt wird: Indem der Klient auf der Couch vor sich hin spricht, scheinbar ohne Grund und Absicht, wäre es laut Freud möglich in sein geheimstes Inneres vorzudringen… Vieles in der Kunstgeschichte ist eben nur eine Wiederaufnahme eines Gedankens, denn ein Anderer zuvor bereits gedacht hatte. In diesem Licht betrachtet war der Anspruch der sogenannten Moderne ein viel zu hoch gesteckter, vielleicht sogar ein wenig überheblich. Der Maler Wassily Kandinsky ist nicht der Erfinder der »Abstrakten Malerei«, sie war natürlich schon vorher erfunden, den das Wort abstrakt gab es ja auch schon. Jedes Ornament ist abstrakt, sogar die Steinzeit kannte bereits abstrakte Verzierungen an Alltagsgegenständen, so war es natürlich vermessen sich als Erfinder der »Abstrakten Kunst« auszurufen.
Intellektuelle Zirkel in denen man über Kunst diskutierte hat es in der Geschichte viele gegeben und jede Generation von Künstlern versuchte ihren Vorgängern eigentlich nur das Wasser abzugraben. So hat die Kunst ihre Erweiterungen erfahren, dass Hässlich wurde zum Schönen erklärt und umgekehrt. Aber im Grunde ist es ja so, wenn der einfache Kunst und Kulturbanause etwas zur Geschmackssache erklären dürfte würde es beliebig, der Kitsch zur Kunst und umgekehrt. Und gäbe es nicht jene strengen Professoren, die derlei niemals gelten ließen, gäbe es nur noch Künstler und die Herrn Professoren stünden brotlos da. Josef Beuys, ein Kunstprofessor in Düsseldorf und deutscher Aktionskünstler, hatte gesagt ein jeder Mensch sei Künstler, allerdings mit der sofort nachgeschobenen Einschränkung, jeder auf seine Art… Nach 1980 wurde der Begriff der »Postmoderne« allgemein verwendet und vielfach diskutiert, geprägt wurde er von Jean-François Lyotard jedoch nicht erfunden. Wikipedia schreibt dazu:
Mit dem Begriff Postmoderne, um 1870 erstmals verwendet, wurde von verschiedenen Autoren versucht, sehr heterogene gesellschaftliche und kulturelle Entwicklungen zu fassen und teilweise auch zu bewerten. Um 1870 schlug der englische Salonmaler John Watkins Chapman vor, einen postmodernen Malstil (postmodern style of painting) zu entwickeln, der moderner sein sollte als jener der französischen Impressionisten.
Nachdem Ende der Sechzigerjahre des vorigen Jahrhunderts alles gedacht, erfunden, ausgedehnt, erweitert und zerstört zu sein schien, rief man dann in den Achtzigern die Postmoderne aus, Lyotard schuf nur das theoretisch, philosophische Konzept, laut postuliert haben es andere. Nun zu diesem Zeitpunkt war es zwingend geworden etwas Neues zu finden, den die Moderne hatte sich selbst überholt und das war ja gemäß Eigendefinition nicht möglich. Nun so musste etwas Anderes her, wenngleich nichts daran neu war, denn der Begriff existiert wie gesagt seit 1870.
Um zu mir und meiner Kunst zurückzukommen, bis in das Jahr 2010 habe ich mich also mit dieser automatischen Malerei beschäftigt. In diesem Jahr konnte ich dann allerdings plötzlich nicht mehr, psychisch und mental. Der Prozess des automatischen Malens führte unglücklicherweise zu einer Einweisung in ein Psychiatrisches Hospital. So hatte diese Methode zu einem Höhepunkt und auch zu ihrem jähen Ende gefunden. Weiter ließ sich der Gedanke einfach nicht spinnen, die Technik konnte nicht noch weiter gesteigert werden. Die Ärzte hatten mir ein Malverbot auferlegt, dass ich zunächst nicht befolgte, aber dann doch weitgehendst eingehalten musste. Ich kam zu der traurigen Einsicht, dass es sinnlos sei auch nur ein weiteres Bild zu malen, gewiss haben die Antipsychotika das ihre dazu beigetragen.
Nach dieser dramatischen Episode konzentrierte ich mich nur noch darauf alte Bilder, die ich für missglückt hielt durch Übermalung zu retten. Aus der Beschäftigung mit mir selbst wurde eine, die nur noch auf das Werk hingerichtet war. Ästhetische Maßstäbe mussten her, die Bilder sollten für ein breiteres Publikum rezipierbar gemacht werden. Fortan malte ich nicht mehr nur für mich selbst, sondern ein mögliche Betrachter wurde in meine Kunstwelt miteinbezogen. Und so geschah es, dass meine Kunstwelt quasi über Nacht eine andere Wurde. Alle was mir einst heilig war hatte seine Bedeutung verloren. Fortan war mein bisheriges Werk kein Surrealismus mehr, sondern nur noch eine Art Außenseiter-Kunst, auf Englisch Outsider Art. Im deutschsprachigen Raum hat sich der Begriff »Art Brut« dafür etabliert, der auf Jean Dubuffet zurückgeht. Allerdings wird diese Kunstrichtung auf keiner Hochschule gelehrt, sie ist eben nur etwas für Außenseiter und wird daher nicht der eigentlichen Kunst zugerechnet. Berühmte Maler haben sich auf sie berufen, ohne jedoch selbst Art Brut Künstler gewesen zu sein. Denn eine Kunst die von psychisch Kranken erschaffen wurde, kann man nicht lehren, sie wird auch nicht in einem Atelier erdacht und hat auch kein Konzept. Kunsttheoretiker hatten sich zwar schon im frühen 19-ten Jahrhundert mit dem Schaffen geistig Kranker beschäftigt, aber immer die Frage gestellt, ob das überhaupt Kunst sei. Später wurden Art Brut Künstler sogar in Museen gezeigt, aber ohne jede kunsttheoretische Begleitung. Die Texte zu den Ausstellungen wurden meist von Medizinern geschrieben. Natürlich hatten Art Brut Künstler niemals eine Idee davon was Art Brut eigentlich ist. Sie malten oder schrieben meist nur auf Grund einer Anweisung, manche hatten eine innere Eingebung, aber sie hatten niemals eine Überlegung zu dem was sie schufen oder zumindest nur eine sehr eingeschränkte. Ich bin natürlich kein geisteskranker Art Brut Künstler, ich habe lediglich eine gewisse Disposition wie eigentlich viele die sich mit Kunst beschäftigen. Meine Art zu malen setzt eine gewisse Überlegung voraus. Ich hatte die Bücher von Leo Navratil, einem Arzt in der Gugginger Nervenheilanstalt gelesen, ebenso hatte mich Jolande Jacobi, eine Schülerin C.G. Jungs beeinflusst vor allem mit dem Buch »Vom Bilderreich der Seele«, aber beide sind eben keine Kunsthistoriker.
Als ich zu malen begann, hatte ich zwar etwas ganz Großes vor Augen, ich war naiv, aber der Meinung, dass ein Bild sich von selbst schaffen würde, gewissermaßen ganz automatisch. Ich betrachtete dieses Verfahren einer »Automatischen Kunst« zunächst als meine Erfindung. Aber da man das Rad nicht neu erfinden kann, Erfindungen sowieso niemals nur von einer einzelnen Person gemacht werden und etliches in der Geschichte mehrmals erfunden wurde, relativiert sich meine »Erfindung« ganz ungemein: Im »Surrealismus« haben Künstler wie André Breton Texte geschrieben, die wie von selbst, quasi automatisch entstanden und daher scheinbar keinen logischen Zusammenhang hatten. Inspiriert war die Gruppe von Sigmund Freud und der Psychoanalyse, in der ja genau so eine Situation hergestellt wird: Indem der Klient auf der Couch vor sich hin spricht, scheinbar ohne Grund und Absicht, wäre es laut Freud möglich in sein geheimstes Inneres vorzudringen… Vieles in der Kunstgeschichte ist eben nur eine Wiederaufnahme eines Gedankens, denn ein Anderer zuvor bereits gedacht hatte. In diesem Licht betrachtet war der Anspruch der sogenannten Moderne ein viel zu hoch gesteckter, vielleicht sogar ein wenig überheblich. Der Maler Wassily Kandinsky ist nicht der Erfinder der »Abstrakten Malerei«, sie war natürlich schon vorher erfunden, den das Wort abstrakt gab es ja auch schon. Jedes Ornament ist abstrakt, sogar die Steinzeit kannte bereits abstrakte Verzierungen an Alltagsgegenständen, so war es natürlich vermessen sich als Erfinder der »Abstrakten Kunst« auszurufen.
Intellektuelle Zirkel in denen man über Kunst diskutierte hat es in der Geschichte viele gegeben und jede Generation von Künstlern versuchte ihren Vorgängern eigentlich nur das Wasser abzugraben. So hat die Kunst ihre Erweiterungen erfahren, dass Hässlich wurde zum Schönen erklärt und umgekehrt. Aber im Grunde ist es ja so, wenn der einfache Kunst und Kulturbanause etwas zur Geschmackssache erklären dürfte würde es beliebig, der Kitsch zur Kunst und umgekehrt. Und gäbe es nicht jene strengen Professoren, die derlei niemals gelten ließen, gäbe es nur noch Künstler und die Herrn Professoren stünden brotlos da. Josef Beuys, ein Kunstprofessor in Düsseldorf und deutscher Aktionskünstler, hatte gesagt ein jeder Mensch sei Künstler, allerdings mit der sofort nachgeschobenen Einschränkung, jeder auf seine Art… Nach 1980 wurde der Begriff der »Postmoderne« allgemein verwendet und vielfach diskutiert, geprägt wurde er von Jean-François Lyotard jedoch nicht erfunden. Wikipedia schreibt dazu:
Mit dem Begriff Postmoderne, um 1870 erstmals verwendet, wurde von verschiedenen Autoren versucht, sehr heterogene gesellschaftliche und kulturelle Entwicklungen zu fassen und teilweise auch zu bewerten. Um 1870 schlug der englische Salonmaler John Watkins Chapman vor, einen postmodernen Malstil (postmodern style of painting) zu entwickeln, der moderner sein sollte als jener der französischen Impressionisten.
Nachdem Ende der Sechzigerjahre des vorigen Jahrhunderts alles gedacht, erfunden, ausgedehnt, erweitert und zerstört zu sein schien, rief man dann in den Achtzigern die Postmoderne aus, Lyotard schuf nur das theoretisch, philosophische Konzept, laut postuliert haben es andere. Nun zu diesem Zeitpunkt war es zwingend geworden etwas Neues zu finden, den die Moderne hatte sich selbst überholt und das war ja gemäß Eigendefinition nicht möglich. Nun so musste etwas Anderes her, wenngleich nichts daran neu war, denn der Begriff existiert wie gesagt seit 1870.
Um zu mir und meiner Kunst zurückzukommen, bis in das Jahr 2010 habe ich mich also mit dieser automatischen Malerei beschäftigt. In diesem Jahr konnte ich dann allerdings plötzlich nicht mehr, psychisch und mental. Der Prozess des automatischen Malens führte unglücklicherweise zu einer Einweisung in ein Psychiatrisches Hospital. So hatte diese Methode zu einem Höhepunkt und auch zu ihrem jähen Ende gefunden. Weiter ließ sich der Gedanke einfach nicht spinnen, die Technik konnte nicht noch weiter gesteigert werden. Die Ärzte hatten mir ein Malverbot auferlegt, dass ich zunächst nicht befolgte, aber dann doch weitgehendst eingehalten musste. Ich kam zu der traurigen Einsicht, dass es sinnlos sei auch nur ein weiteres Bild zu malen, gewiss haben die Antipsychotika das ihre dazu beigetragen.
Nach dieser dramatischen Episode konzentrierte ich mich nur noch darauf alte Bilder, die ich für missglückt hielt durch Übermalung zu retten. Aus der Beschäftigung mit mir selbst wurde eine, die nur noch auf das Werk hingerichtet war. Ästhetische Maßstäbe mussten her, die Bilder sollten für ein breiteres Publikum rezipierbar gemacht werden. Fortan malte ich nicht mehr nur für mich selbst, sondern ein mögliche Betrachter wurde in meine Kunstwelt miteinbezogen. Und so geschah es, dass meine Kunstwelt quasi über Nacht eine andere Wurde. Alle was mir einst heilig war hatte seine Bedeutung verloren. Fortan war mein bisheriges Werk kein Surrealismus mehr, sondern nur noch eine Art Außenseiter-Kunst, auf Englisch Outsider Art. Im deutschsprachigen Raum hat sich der Begriff »Art Brut« dafür etabliert, der auf Jean Dubuffet zurückgeht. Allerdings wird diese Kunstrichtung auf keiner Hochschule gelehrt, sie ist eben nur etwas für Außenseiter und wird daher nicht der eigentlichen Kunst zugerechnet. Berühmte Maler haben sich auf sie berufen, ohne jedoch selbst Art Brut Künstler gewesen zu sein. Denn eine Kunst die von psychisch Kranken erschaffen wurde, kann man nicht lehren, sie wird auch nicht in einem Atelier erdacht und hat auch kein Konzept. Kunsttheoretiker hatten sich zwar schon im frühen 19-ten Jahrhundert mit dem Schaffen geistig Kranker beschäftigt, aber immer die Frage gestellt, ob das überhaupt Kunst sei. Später wurden Art Brut Künstler sogar in Museen gezeigt, aber ohne jede kunsttheoretische Begleitung. Die Texte zu den Ausstellungen wurden meist von Medizinern geschrieben. Natürlich hatten Art Brut Künstler niemals eine Idee davon was Art Brut eigentlich ist. Sie malten oder schrieben meist nur auf Grund einer Anweisung, manche hatten eine innere Eingebung, aber sie hatten niemals eine Überlegung zu dem was sie schufen oder zumindest nur eine sehr eingeschränkte. Ich bin natürlich kein geisteskranker Art Brut Künstler, ich habe lediglich eine gewisse Disposition wie eigentlich viele die sich mit Kunst beschäftigen. Meine Art zu malen setzt eine gewisse Überlegung voraus. Ich hatte die Bücher von Leo Navratil, einem Arzt in der Gugginger Nervenheilanstalt gelesen, ebenso hatte mich Jolande Jacobi, eine Schülerin C.G. Jungs beeinflusst vor allem mit dem Buch »Vom Bilderreich der Seele«, aber beide sind eben keine Kunsthistoriker.
Seeking New...
My sudden admission to a psychiatric clinic wasn’t just the climax of my work as an Art Brut artist, but ultimately caused its abrupt end. After 2010, the year of my "psychosis," nearly everything had changed. What I thought a disaster first, paralyzing me completely and finally culminated in a creative crisis, was in reality a chance for change and renewal. But first of all I didn't realize my absolute collapse as such a chance. It was impossible to do something, I couldn’t work, I couldn’t paint anything, I felt into a severe depression: The ability for concentration had greatly diminished, my thoughts drifted permanently, I just sat there and did nothing… Any attempt to paint ended in a piece of destruction, the vision of a painting, the capacity of imagination got lost. My previous very spontaneous way of painting, focused on the creative process, generated just senseless smeared paint. In order to bear the frustration better and to have some diversion, I was occupying myself with the internet. As a result, I decided to publish my works on online platforms and for this purpose I made photographs of my paintings. After the photos had been finished, I noticed unfortunately, that the colors on the photos were much more brilliant than those on the original. This was satisfying at some pictures, but did not match the original... Of course, it was the fault of my camera. At that time, a Sony was a must, so I used this small digital camera, and because of its smallness, it was equipped with a poor lens. For photograph in low light, Sony invented a trick: The pictures was digitally post-processed, the colors simply enhanced. Otherwise the pictures would have become gloomy, because at night all cats are gray. That was new at this time, but by now each cell phone is equipped with such a camera system. By this technology you can make useful shots in relatively dark surroundings, but the result doesn’t match reality. Later I purchased a better camera, a Nikon SLR with a fast special lens and some photo lights as supplement. I was very satisfied, further the photos strongly resembled the paintings… Well these false but beautiful colors of the Sony inspired me to rework some of my paintings to gain this effect in reality. So I acquired vibrant, flashy neon paint, and if necessary, I reworked them. Indeed, they became better, where glowing even in dim light. In my earlier work I very much used an old-master glazing technique, but glaze paintings need a lot of light. In normal lighting they look gloomy.
Then, in 2015 my first solo exhibition was in promise, at the Gallery Tacheles in Gmunden, which is specialized in Art Brut. So I had to decide how to present my paintings. Actually, they were not made for an exhibition, it's large paper work with layers of glaze, fixing them behind glass you wouldn’t see the layers. And because I disliked framing, and I wished to hang them as freely as possible, the only way to do this, was to mount them on a rigid board. As wood is too heavy, especially it’s getting thick, I decided to use a trick. I mounted them on a board of thick rigid foam and painted the edges in wood imitation, stone imitation, etc. Against expectations the exhibition was a success, the opening and the reading of humorous text of mine were well attended, even a reporter was sent by a local newspaper: “Oberösterreichische Nachrichten”… As a result, however, the question how to proceed in my way of painting became more and more urgent. In the beginning I believed that my painting blockade would disappear over time and once the ability to paint will come back from alone. My paintings would create themselves, quasi automatically. I had larger one, perhaps more abstracts in mind, but it did and did not succeed. So I continued in being busy with touch-up work: Pictures that seemed me too wild, I calmed down with specific, clear areas. If at some pictures the painting process had taken too long, and the colors appeared merely tortured, i. e. consisted solely of brown tones. I partially covered them with radiant rectangles, by setting luminous colors. I made experiments with words, inserted photos and small objects. Occasionally I placed single words in the pictures, quasi as a provocation. I put the title in the middle of the picture so it catches the eye immediately. I mounted photographs and small objects, and finally I entered the third dimension by making single parts of the picture stand out as an object. And by doing all this, over time something new emerged, something that required a clear concept, and finally the automatism as a painting stile served its time… My paintings became minimalist, creating works like "Men in a Case" and the painting "Get Home Safe," which was finally sold to a Collector in San Francisco. I had the strong impression this kind of painting style is more popular, because Art Brut will be watched on the screen in the internet, it's not for hanging in your own living room...
Then, in 2015 my first solo exhibition was in promise, at the Gallery Tacheles in Gmunden, which is specialized in Art Brut. So I had to decide how to present my paintings. Actually, they were not made for an exhibition, it's large paper work with layers of glaze, fixing them behind glass you wouldn’t see the layers. And because I disliked framing, and I wished to hang them as freely as possible, the only way to do this, was to mount them on a rigid board. As wood is too heavy, especially it’s getting thick, I decided to use a trick. I mounted them on a board of thick rigid foam and painted the edges in wood imitation, stone imitation, etc. Against expectations the exhibition was a success, the opening and the reading of humorous text of mine were well attended, even a reporter was sent by a local newspaper: “Oberösterreichische Nachrichten”… As a result, however, the question how to proceed in my way of painting became more and more urgent. In the beginning I believed that my painting blockade would disappear over time and once the ability to paint will come back from alone. My paintings would create themselves, quasi automatically. I had larger one, perhaps more abstracts in mind, but it did and did not succeed. So I continued in being busy with touch-up work: Pictures that seemed me too wild, I calmed down with specific, clear areas. If at some pictures the painting process had taken too long, and the colors appeared merely tortured, i. e. consisted solely of brown tones. I partially covered them with radiant rectangles, by setting luminous colors. I made experiments with words, inserted photos and small objects. Occasionally I placed single words in the pictures, quasi as a provocation. I put the title in the middle of the picture so it catches the eye immediately. I mounted photographs and small objects, and finally I entered the third dimension by making single parts of the picture stand out as an object. And by doing all this, over time something new emerged, something that required a clear concept, and finally the automatism as a painting stile served its time… My paintings became minimalist, creating works like "Men in a Case" and the painting "Get Home Safe," which was finally sold to a Collector in San Francisco. I had the strong impression this kind of painting style is more popular, because Art Brut will be watched on the screen in the internet, it's not for hanging in your own living room...
Auf der Suche nach Neuem...
Meine plötzliche Einlieferung in eine Psychiatrische Anstalt stellte nicht nur den Höhepunkt meiner Arbeit als Art Brut Künstler dar, sondern bewirkte schließlich auch deren abruptes Ende. Ab 2010, also dem Jahren meiner »Psychose« hatte sich so ziemlich alles geändert. Was ich zunächst als Katastrophe wahrnahm, zu einer gänzlichen Lähmung führte und schließlich in einer Schaffenskrise gipfelte, war in Wirklichkeit nur die Chance zur Veränderung und Erneuerung. Aber als eine solche nahm ich meinen totalen Zusammenbruch zunächst einmal nicht wahr. Ich war zu nichts mehr im Stande, konnte nicht mehr arbeiten, nicht malen gar nichts mehr, ich geriet in eine schwere Depression: Die Fähigkeit sich zu konzentrieren hatte stark abgenommen, die Gedanken drifteten permanent ab, ich saß nur noch da und machte nichts… Jeder Malversuch endete in einem Werk der Zerstörung, es fehlte die Vorstellung von einem Bild, die Fähigkeit etwas zu imaginieren. Meine bisherige auf den Schaffensprozess konzentrierte, sehr spontane Malweise generierte nur noch sinnlos verschmierte Farbe. Um den Frust besser zu ertragen zu können und etwas Ablenkung zu haben, beschäftigte ich mich mit dem Internet. In der Folge beschloss ich meine Werke auf Online-Plattformen zu veröffentlichen und zu diesem Zweck fertigte ich Photographien meiner Bilder an. Nur nachdem die Fotos fertig waren, stellte ich fest, dass die Farben auf den Fotos viel brillanter waren als die auf dem Original. Bei manchen Bildern sah das zwar besser aus, mit dem Original hatte es jedoch nichts zu tun... Es lag natürlich an meiner Kamera. Ich hatte eine kleine Digitalkamera, damals moderne Sony verwendet und die hatte ein lichtschwaches Objektiv eingebaut, bei der Kleinheit geht es nicht anders. Um trotzdem bei wenig Licht photographieren zu können, wendete Sony einen Trick an, die Bilder wurden digital nachbearbeitet, die Farben einfach verstärkt. Denn die Bilder hätten sonst düster ausgesehen, bei Nacht sind eben alle Katzen grau. Das war damals neu, aber heute arbeitet jede Kamera eines Handys mit dieser Technologie. So kann man in relativ dunkler Umgebung noch brauchbare Fotos machen, mit der Realität hat es allerdings nichts zu tun. Später erstand ich eine bessere Kamera, eine Nikon Spiegelreflexkamera mit einem lichtstarken Spezial-objektiv und einige Fotoleuchten dazu, nun sahen die Fotos den Originalen zum Verwechseln ähnlich… Nun diese falschen, aber schönen Farben der Sony inspirierten mich manche Bilder entsprechend zu überarbeiten. So besorgte ich mir leuchtend, grelle Neonfarben, um diesen Effekt in der Realität zu erhalten und tatsächlich, sie wurden besser, leuchteten nun auch bei schwachem Licht. In meinen früheren Arbeiten wendete ich oft eine altmeisterliche Lasurtechnik an, aber Lasur-Bilder brauchen viel Licht, bei Normalbeleuchtung wirken sie düster.
2015 hatte ich dann meine erste Soloausstellung in Aussicht, in der Galerie Tacheles in Gmunden, die auf Art Brut spezialisiert ist. Nun musste ich mir überlegen wie ich die Bilder präsentieren wollte. Eigentlich waren sie ja nicht für eine Ausstellung gemacht, es sind große Papierbilder mit vielen Lasur-Schichten, sie wirken nicht hinter Glas. Und ich wollte keine Rahmung, sie sollten so frei wie möglich hängen, also blieb nur die Montage auf eine feste Platte. Da Holz zu schwer ist, besonders wenn es dick wird, habe ich mich für einen Trick entschieden. Ich montierte sie auf dicke Hartschaumplatten und bemalte die Ränder in Holzimitation, Steinimitation usw. Wider erwarten war die Ausstellung ein Erfolg, die Vernissage und auch die Lesung humorvoller Texte aus meinem Werk waren gut besucht, sogar die Oberösterreichischen Nachrichten haben eine Reporterin vorbeigeschickt… In der Folge wurde aber auch die Frage nach dem Wie-weiter in meiner Malerei immer dringender. Zunächst glaubte ich noch, dass sich meine Mal-Blockade mit der Zeit legen würde und ich eines Tages doch wieder ganz von selbst, quasi automatisch Bilder malen könnte, ich hatte größere, vielleicht etwas abstraktere im Sinn, doch es wollte und wollte nicht gelingen. So beschäftigte ich mich weiter mit Ausbesserungsarbeiten: Bilder die mir zu wild erschienen, beruhigte ich mit gezielt gesetzten Flächen. Wenn bei manchen Bildern der Malprozess zu lange gedauert hatte und die Farben nur noch gequält erschien, also nur noch aus Brauntönen bestand, deckte ich sie partiell mit bunten Rechtecken ab, setzte leuchtende Farben. Ich experimentierte mit Worten, fügte Fotos und kleine Objekte ein, quasi als Provokation, setzte den Titel mitten ins Bild, dass er sofort ins Auge stach. Ich klebte Fotos und kleine Gegenstände auf und schließlich ging ich in die dritte Dimension, indem einzelne Bildteile als Objekt hervorstanden. So entwickelte sich allmählich etwas Neues, etwas das ein klares Konzept voraussetzte, der Automatismus als Malstil hatte nun endgültig ausgedient… Meine Bilder wurden minimalistisch, es entstanden Werke wie »Der Mensch im Futteral« und das Bild »Komm gut heim«, das schließlich an einen Sammler in San Francisco verkauft wurde. Ich hatte den Eindruck, dass diese Art zu malen dem Publikum besser gefiel, denn Art Brut ist etwas für das Internet, nicht für das eigene Wohnzimmer...
2015 hatte ich dann meine erste Soloausstellung in Aussicht, in der Galerie Tacheles in Gmunden, die auf Art Brut spezialisiert ist. Nun musste ich mir überlegen wie ich die Bilder präsentieren wollte. Eigentlich waren sie ja nicht für eine Ausstellung gemacht, es sind große Papierbilder mit vielen Lasur-Schichten, sie wirken nicht hinter Glas. Und ich wollte keine Rahmung, sie sollten so frei wie möglich hängen, also blieb nur die Montage auf eine feste Platte. Da Holz zu schwer ist, besonders wenn es dick wird, habe ich mich für einen Trick entschieden. Ich montierte sie auf dicke Hartschaumplatten und bemalte die Ränder in Holzimitation, Steinimitation usw. Wider erwarten war die Ausstellung ein Erfolg, die Vernissage und auch die Lesung humorvoller Texte aus meinem Werk waren gut besucht, sogar die Oberösterreichischen Nachrichten haben eine Reporterin vorbeigeschickt… In der Folge wurde aber auch die Frage nach dem Wie-weiter in meiner Malerei immer dringender. Zunächst glaubte ich noch, dass sich meine Mal-Blockade mit der Zeit legen würde und ich eines Tages doch wieder ganz von selbst, quasi automatisch Bilder malen könnte, ich hatte größere, vielleicht etwas abstraktere im Sinn, doch es wollte und wollte nicht gelingen. So beschäftigte ich mich weiter mit Ausbesserungsarbeiten: Bilder die mir zu wild erschienen, beruhigte ich mit gezielt gesetzten Flächen. Wenn bei manchen Bildern der Malprozess zu lange gedauert hatte und die Farben nur noch gequält erschien, also nur noch aus Brauntönen bestand, deckte ich sie partiell mit bunten Rechtecken ab, setzte leuchtende Farben. Ich experimentierte mit Worten, fügte Fotos und kleine Objekte ein, quasi als Provokation, setzte den Titel mitten ins Bild, dass er sofort ins Auge stach. Ich klebte Fotos und kleine Gegenstände auf und schließlich ging ich in die dritte Dimension, indem einzelne Bildteile als Objekt hervorstanden. So entwickelte sich allmählich etwas Neues, etwas das ein klares Konzept voraussetzte, der Automatismus als Malstil hatte nun endgültig ausgedient… Meine Bilder wurden minimalistisch, es entstanden Werke wie »Der Mensch im Futteral« und das Bild »Komm gut heim«, das schließlich an einen Sammler in San Francisco verkauft wurde. Ich hatte den Eindruck, dass diese Art zu malen dem Publikum besser gefiel, denn Art Brut ist etwas für das Internet, nicht für das eigene Wohnzimmer...